耀世平台官网:从新主流电影的崛起来看中国电影新气象

耀世平台官网：从新主流电影的崛起来看，中国电影的新气象

2022年中国金鸡百花电影节在厦门落幕。在金鸡奖上，新主流电影《长津湖》获得两项奖项，《人生大事》、《爱情神话》等现实主义电影获得了不少奖项。……

虽然受疫情影响，中国电影业面临困难和整体压力，但随着一批历史深度和时代高度的作品的出现，中国电影业呈现出新的氛围。

从来没有中国电影‘躺平’然后，我们仍然保持着强大的创造力！长津湖总制片人于冬在颁奖典礼上说。

向人民致敬：用凡人铸就英雄

在过去的国庆假期里，电影《万里归途》一路走强，成为国庆票房冠军——这也是国庆票房连续第四年领先的新主流电影。

新的主流电影不仅具有坚实的主流价值观，而且具有商业电影的娱乐性和艺术性。近年来，新的主流电影逐渐成为该行业的高频词汇。在金鸡奖入围的六部最佳故事片中，三部新的主流电影《长津湖》、《我和我的父母》和《狙击手》占据了全国的一半。

近年来，许多优秀的中国电影导演扎根于人民，创作潜力，推出了一批既有思想又有艺术的新主流电影作品。其中，知名导演热情地描绘了新时代、新旅程的宏伟氛围，一些年轻导演坚持正直和创新，为时代和人民唱歌。中国电影家协会副秘书长杨叶说。

新主流电影为什么要摆脱传统的刻板印象，讲述进入大脑的故事？许多电影造英雄是近年来新主流电影的重大突破。

一部电影要想引起观众的同理心，角色必须贴近生活。导演刘晓表示，近年来口碑较好的新主流电影更注重人物的缺陷和成长。这样的平民英雄无疑更适合观众的观看需求。

行业共识是让英雄回归普通烟火。在《万里归途》中，外交官虽然有坚定的使命，但在面对生死选择时，也会表现出恐惧、痛苦和挣扎；在《狙击手》中，英雄没有神话色彩，敌人也摆脱了脸谱化的形象，冷枪冷炮下的战士更加坚强；在《我和我的父母》中，舍身为国的父母的故事背后依然是一个普通的家庭，从《我和我的祖国》到《我和我的家乡》，再到《我和我的父母》，同时，视角也越来越平实……

在回顾《我和我的祖国》时，导演黄建新叹了口气，这部电影是为了拍摄人民，主角仍然应该选择重大事件中最普通的人。这些人有自己的个性，有些固执，有些沉默，有小缺点，但他们总是爱这个国家。

厦门大学电影学院教授郑国庆认为，新主流电影的强劲崛起也离不开新一代电影人的努力密不可分。新一代电影制作人往往可以将主流价值、电影艺术与市场有机结合，从普通个人的角度塑造反映新时代价值的民间英雄。这样，人物形象既贴近普通人，又具有审美教育作用‘润物细无声’效果。

镜头朝下：寻找真实和温暖的力量

这一次，导演文牧野带来了他的电影《奇迹》·愚蠢的孩子。这一次，主角还是普通人。

一个两手空空的年轻人，如何和一个城市一起成长？面对这个命题，文牧野还是选择往下看——镜头里，带着重病妹妹在大城市游荡的普通少年，在守望和帮助下，以不屈不挠、不屈不挠的生活对抗各种苦涩，闯出了世界。也许这是对奇迹的最好诠释。

金鸡奖，奇迹·愚蠢的孩子获得了六项提名，这部电影的现实感给许多人留下了深刻的印象。在镜头中，导演没有回避繁华城市的城市村庄。人们可以看到由小人物组成的奇迹团队，巨大的玻璃幕墙外覆盖着夕阳的蜘蛛侠，以及在简陋的小巷里疾驰的电动汽车。这些让观众更真实地感受到小人物的斗争。

电影中的角色更多的是追求更好生活的普通小人物。我们希望向观众传达：每一个努力工作的普通人都是奇迹的创造者。文牧野说，在剧本开始之前，电影创作团队到深圳进行了一个多月的实地调查，覆盖了华强北和三河人才市场。这些来自工厂和出租屋的灵感只是给了电影独特的活力。

近年来，一些植根于现实生活和关注社会话题的电影逐渐赢得了市场。与此同时，一些现实主义电影敢于触及社会热点，但它们并没有盲目地扩大冲突，而是描绘了人性中的真、善、美，在温暖和尖锐之间达到了平衡。

金鸡电影论坛·学术峰会发布的《中国电影十年艺术发展报告》指出，近年来，一批中国电影关注普通人在大时代的生活状况、边缘生活、人性挣扎、家庭温暖。除了主旋律电影，它们还提供了更现实的渗透图像呈现。

守正创新:用现代技术点亮中国传统文化

手持乾坤圈，身穿混天绸，脚踏风火轮……2019年夏天，当黑眼圈的哪吒出现在银幕上时，许多人感到前所未有的善良。那一年，哪吒的票房突破50亿元，在中国动画电影中排名最高。

哪吒是当前国产动画封神演义现象的缩影。近年来，中国的神话故事和民间传说成为电影创作的源泉。中国传统神话故事从大圣归来到魔童诞生，从白蛇传到封神榜，陆续登陆银屏，让人们看到了国产动画的巨大潜力。

中国传统文化博大精深，是中国电影人能够继承和探索的最宝贵的遗产。在动画电影和科幻电影领域，我们的神话传说、奇怪传说和武侠小说无疑是电影人寻找灵感来源的富矿。一方面，我们可以看到中国动画电影的制作水平取得了很大的进步，另一方面，我们也可以发现中国动画电影人想象力的爆发和解放。厦门大学电影学院副教授张艾弓说。

创新根于传统文化的同时，创新也是国产动画打破海外动画电影垄断的另一个重要因素。一段时间以来，国产动画因年轻劣质而受到广泛批评。今天，随着影视业的调整，一批新一代导演沉下心来，将现代视觉效果与中国传统元素相结合，取得了良好的反响。在电影《新神榜:杨戬》中，赛博朋克的科幻感和CG镜头中水墨画二维画面的碰撞显得别出心裁；电影《哪吒》的特效接近80%，共使用了数十个制作团队。

当三维动画和其他技术回顾悠久的历史国家，反映历史传奇事件时，我们感受到了5000年文明的独特魅力。复旦大学中文系教授杨俊蕾表示，在数字技术全面兴起的时代，制作技术、放映技术和数据存储技术在促进中国电影丰富、多样化、可持续、稳定、全面发展方面发挥着重要作用。

许多电影制作人还提到，在处理科技与传统、视觉效果与故事的关系时，国内动画还有很长的路要走。张艾弓表示，与华丽的视觉塑造相比，国内动画电影仍需努力弥补表达滞后的不足。

十年来，中国电影文化的主体性更加突出。这种文化主体性不仅包括我们讲述的中国故事，还包括中国人独特的情感结构，更重要的是，它反映了我们的现代意识和全球视野。我们相信，在实现中华民族复兴伟大中国梦的过程中，中国电影将提供更强大的价值指导、文化凝聚力和精神驱动力。陆绍阳，北京大学新闻与传播学院教授，中国电影家协会理论评论委员会主席。(记者康淼、吴剑锋、颜之宏)